资料2


  第一忌讳无笔多么优美都不要让描写使你de叙述陷入中止

  小说de作者必须牢记这点不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上de斑马否则你叙述de力度就要受到影响你也将使读者de注意力出现危险de空白请记住爱勒莫雷纳德de金玉良言“我总是力图去掉那些读者会跳过去de内容”读者de确愿意跳过那些无效内容

  第二大忌讳不要浪费过多de时间来描写并非重要de环○境

  小说家大卫罗吉曾宣称“一部好de小说中de描写绝不仅仅是描写大多数背景描写de危险在于一连串de漂亮de陈述句和叙述de中断将读者推向昏昏欲睡de境地”请牢记罗吉de格言将它打在纸条上贴●到计算机或打字机前“一部好de小说中de描写绝不仅仅是描写”

  第三点忌讳是不要在一个无关紧要de事情上浪费读者de注意力这是者最容易犯de错误

  第四点忌讳是不要概括要具体

  关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得好他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化“我认为对于自然de真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套de描写比如‘落日沐浴在黑色海洋de浪花之中绦紫色de金光一泻而下’等等在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到你所描写de场景

  因此当你坐下来写作de时候请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放de年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”★;不是“一支枪”而是“一支044口径de式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈de‘奥林匹亚’”

  将描写四忌与契河夫de金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好de作者在描写时都应该遵循de▲一条规则要具体

  你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信他们在自己国有de视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作——拉威尔̶斯潘塞

  “怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题de时候实际上是对他de一种赞扬如果有人进一步对他说“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说de书页中”那他给读者de东西就de确非同寻常了当我被问及同样de问题时我de回答是“借助于五种感觉”一些作者总意识不到应利用读者de五种感觉来获取真实感利用读者de视觉感受是常见de但是利用读者de嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢?我从97年开始写作至今仍在我bàn公室de墙上保留着五个词看、听、感、尝、嗅每当我写作de时候都会参照这张表有意识地写些带有气味de东西实际上一些令人作呕de东西在创造真实感de时候反而有奇迹般de效果

  想想当一个人打开冰箱地时候那种腐烂地水果地味道;当一个人剥一只熊皮地时候那腐臭地脂肪;当一位妇女在无人服务地加油站给油箱加油地时候手上会沾满了汽油味仅在故事地开头提及味道是不够地在叙述情节时你还得反复参照那张表让我们设想一下一男一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起老太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家”在设置这个场景地时候我可以让女人烤制南瓜饼味道甜美、温馨让人回想像感恩节一样地快乐时光但是如果再加上腌制香料和醋地气味这个场景就呈现出寓意我会在某个时刻让读者想象这种气味“我郑重警告你劳拉有她没我有我没她”他说着那样子就像厨房里地味道一样酸不要忘记在争吵地时候劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大声吵嘴地时候可能会烫伤手然后把手伸到冷水里冲洗当然她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地然后还要擦干净她还在粗棉布制地围裙上擦干她地手她可以擦拭从额头热热地痒痒地上流淌下来地汗水她可以一边叫嚷一边挥舞手中地勺子坚硬地木柄地并向男人扔去这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈地时候可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来喝锡制饼盘里地水?

  是否有一辆行驶地汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍地声音?当炉子上地水烧开地时候是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读者温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐地旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决此时女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢?正如你所看到地在类似上述地情节中要同时唤起人地五种感觉是有可能地但是为了能够做到这一点情节必须进行精心地安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉地尤其味觉最难写进去但是你可以很容易地唤起读者地四种感觉在大多数情节中起码可以唤起读者地三种感觉当你对小说对白地真实性表示怀疑地时候就大声读出你地对白假装你是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要地那种抑扬顿挫地腔调说出你地台词如果它听起来很生硬不自然就需要修改不要忘记人们用语言所表达出来地思想总是未经加工润饰地所以要让人物说地话短一些生活中人们总是一个一个地提问题你小说中地人物也应这样做特别是当他们要彼此认识了解地时候人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们地指甲你也要让小说中地人物有这些动作并让人们在干工作地时候继续他们地谈话

  使用收尾语来创造意象请看下面两个例子“你从来就不喜欢我地妈妈”劳拉大声嚷道她“砰”地一声把水壶放下“你从来就不喜欢我地妈妈”劳拉猛地扔下水壶第二句增加了紧张程度让故事情节快地向前推进减掉了多余地词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及地原则地最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有地作品地紧张地时刻所用地词要少而精我是从我地英语老师那到这一点地在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去但是我找不出原因我就把手稿给这位老师请她提出批评和建议当她告诉我这个规则之后我就把它应用到我地小说中结果一切都变得一目了然

  在情节紧张地时候要采用短小精悍地句子句子中要采用短词少用结束语要写得突如其来当你做到这些地时候紧张气氛就可以油然而生了与此相比在气氛比较沉闷地情节中到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长地句子较长地词语较长地段落以及多地○结束语这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时就要确立写实地态度只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性他们以固有地视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们地日常工作好了正如我前☆面说地味觉是最难写进小说中地但是五种中有了四种也不算坏

  应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张地气氛这样你写出来地小说读者就不能丢下了因为它们是那样真实可信

  抓住兴奋点
◎   对小说家而言能始终抓住那极具魔力de兴奋感就是最大de奖励——菲立兹̶惠特尼

  在作家de一生中有许多令人兴奋de时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将加令人★喜悦我永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对我鼓励de话语第一次见到自己字被印刷出来或者第一本自己de小说握在手中时de狂喜我坚信对任何一位小说家而言真正de“兴奋之巅”是无处不在de而且它还会不断地涌现因为我会了如何去激发它我是指当一部de小说在构想时脑海中所出现de第一缕闪光时de奇妙时刻在一个故事或小说de最初构思中不断闪现时作者会有一种眩目de感觉我们通常会觉得这将是自己所写de最好de作品

  这种奇妙de感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中de闪光聚集着如此多de奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着

  于是我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事de开头但是偶尔才完☆成一个完整de故事我写出来de东西永远不如我梦想中de完美我太心急了当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去de时候我便失去了兴趣魔力消失了于是我又不断地放弃那些故事

  我羡慕那种能◇chéngyīgèwánzhěngdegùshìwǒxiěchūláidedōngxīyǒngyuǎnbúrúwǒmèngxiǎngzhōngdewánměiwǒtàixīnjíledāngwǒfāxiànzìjǐjǐnjǐnshìgěigùshìkāilegètóubìxūbǎtāmenjìnhángxiàqùdeshíhòuwǒbiànshīqùlexìngqùmólìxiāoshīleyúshìwǒyòubúduàndìfàngqìnàxiēgùshì

  wǒxiànmùnàzhǒngnéng够沿着最初de构想并把它发展成小说de作家但是我却无法一蹴而就所以我必须在动笔之前明确写作de方向我找到了一些行之有效debàn法保护那些最初de闪光点并使之继续闪亮或者再现我发现自己在写到30页左右□时如果仍能保持初始de兴奋状态我de兴趣就会被高度调动起来直到完成作品

  最初de兴奋能持续多久是因书而异de我先花些时间在笔记本上设计人物搜集情节中de零碎片段明确我de写作方向或者草草记下▲脑海中曾涌现过de东西直到我必须动笔de那一刻到来那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力至少我可以先为我de故事开个头为了奖赏自己我通常会先写上几页这对写作de连续性是有益de它能随时帮我回到人物和情节de构想中去

  当我再次翻阅已完成de部分愉悦de感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美字我并不期待一下子得到很多但我de确希望得到赞许和肯定尽管我知道自己是这些作品de最糟糕de评判者因为我深陷于创作之中根本看不到它de缺点

  通常我所选择de读者都是深诸这套规则de他会在给我鼓励de同时又温柔地来点建议让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章看看经过了思考后是否能改得好些对于写作de人而言过早地请人提出批评意见是危险de它会使最初de兴奋被轻易地浇灭较为保险de做法是等写完后再请别人来阅读和评判

  现在我不再奢望极度de兴奋点能始终延续我知道它还会再现令我兴奋激励我继续往前走要知道几百页de故事仅靠一次兴奋浪潮de冲击是不够de在写作过程中一些绝妙de想法会使我峰回路转写出意想不到de转折之笔把我再度引向兴奋之巅小说家应该是情绪化de人倘若我们de写作成为没有**de自觉运动写出de小说也一定会平淡无奇

  静等灵感de突然迸发也是不明智de写不下去时我常问自己在这种情况下人物可能会采○取什么意想不到de行动?什么样de情节才是既合乎逻辑又出人意料de?我在脑海中过着电影任灵感de火花不断地撞击

  让我们分析一下小说写作中常遇到de三种兴奋状况第一种是最为重要de即作者对将要○qǔshímeyìxiǎngbúdàodehángdòng?shímeyàngdeqíngjiēcáishìjìhéhūluójíyòuchūrényìliàode?wǒzàinǎohǎizhōngguòzhediànyǐngrènlínggǎndehuǒhuābúduàndìzhuàngjī

  ràngwǒmenfènxīyīxiàxiǎoshuōxiězuòzhōngchángyùdàodesānzhǒngxìngfènzhuàngkuàngdìyīzhǒngshìzuìwéizhòngyàodejízuòzhěduìjiāngyào□描写de故事de亢奋de感觉;第二种是小说中de人物在发挥某种特殊作用时de体验如果你能发现那些促使人物兴奋de动力你就达到了兴奋de另一个层次第三种兴奋是有关读者de如果你和人物de兴致都很高那么读◆者也将从你de故事中得到满足感

  作者de目de在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂de情绪使之花上几个月甚至几年de时间来完成他de小说是件十分不容易de事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要de症结为了保持对写作de鲜感我给自己订了条规矩即不要过多地回头看自己已完成de部分当我每天开始写作时我只读最后de几页它给我一种赶紧继续写下去de动力尽管我是多么想了解已经完成de部分看一看它究竟怎样但我绝不允许自己往前翻看过5页以上de部分哪怕是仅仅一小会儿

  那一时刻还是到来了当我开始确信我写出de不过是一堆乱八糟de东西时我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起一直读到我写作卡死de地方然而它们却比我料想de要好得多哈我又精神抖擞继续往下写我发现经过这遍浏览后我对人物de理解加透彻了在写小说de过程中这种情况会经常出现

  我自己debàn法是读书我和小说进行交流我读小说de目de不是为了模仿或得到思路而是发现某种情绪我de注意力在书页之间漫步当某些东西忽然触动我de情弦时我就可以继续写了因为我已经能把那种情绪传递给我de人物了我把干巴巴de爱情场景重写了一遍这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失debàn法给你de脑袋补充给养

  “焦虑感”是值得利用de有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应de方法它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者并使它不断增强以保持思想de最初闪光对小说家而言能始终抓住那极具魔力de兴奋感就是最大de奖励

  小说创作中de悬置紧张法

  微型小说之所以能以区区篇幅吸引读◆者诀窍之一便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等它是小说de一种既常见又十分重要de技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”de——他在自己★de长篇小说《怎么bàn》de序言中说“我援引小说家所常用de诡计从小说de中间或结尾抽出几个卖弄玄虚de场面来将它们放在开头de地方并且给装上一层迷雾”在《怎么bàn》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去□与薇拉、吉尔沙诺夫de关系解释他假自杀de原因其实“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间甚至可用在结尾如电影《保密局de枪声》结尾de镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪随后跟着溃逃▲de国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代这种在结尾产生de“悬念”必将引起观众de种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类一是作品中某些人物心里有“数”而读者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节de进展如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾可在三日之内“借”到十万支箭而读者却完全不知焦急地担忧着诸葛亮de命运一是读者对情节de大部分已◇了解而作品中de某些人物却“蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中de人物除娄阿鼠外一概不知于是读者关切地期待着这件冤案将如何处置?篇幅较长de小说◎在运用“悬置紧张法”时可以在大“包☆袱”中系小“包袱”在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总**而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小de“悬念”描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊从而收到★很好de效果运用“悬置紧张法”一要注意其真实性既要“悬”又不能“玄”即不能故作玄虚破坏作品de艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”那只会削弱作品de主题思想

  作家十二戒

  作家十二戒一忌跟风“不要修真受欢迎就写修真三国好看就写三国”

  二忌‘我’“这就不多说了对于所有de写手来说用第一人称写作是大忌”

  三忌流水帐章太过简中必须多多出现对话环境de描写与人物性格de描述”

  四不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄de有de人de作品一看就知道是抄寻秦记de剧情”

  五章太短“不要用骗点击率de方式写书一章至少要有四、五千字”

  六忌太哆嗦“拖戏是可以de但必须要有技巧不能无限地拖长要尽力交代一些有用de东西与伏笔在一字上加章de长度但如困技巧不够不要强行章太短不行太长★也不行要长短适中”

  忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起香满de那些武侠科幻漫画是最失败de因为他们硬是把武侠与科幻平衡每一部小说都有其中心de主题科幻就科幻武侠在其中出现可以但起到d☆e作用微不足道因为是科幻为主题那幺一切都必须用角度去解释而不是又又武侠”

  八忌人章中最忌最忌de除了跟风之外就是使得主角一夜之间成为人主角遇到奇遇得到意料序外de能力可以但一夜之间得到强de力量事后de力量强无可强那幺你怎写到终”

  九忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出de地名人名只能慢慢很慢很慢地章中交代给读者慢慢地消化如果作者太急只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐”

  十忌例表“题材设定永远都是给自己看de不要硬加章中读者没有兴趣去看你de设定这样做就有如提前把一本书de结局说出来使人失去了看书de味道”例魔盗de作者写魔盗之时没有任何de设定在刚始de时◆候本人看着看着以为是在写中世纪时de一个贵族故事最后魔法师突然之间出现了才啊地明白到这是一本玄幻作品给了本人无数de惊奇而且作者那时至以后很长都没有出现过多de魔法师使得读者有兴趣再看下去龙什幺de也◇是最后才慢慢出现一个个地描述而不是一次过例出来换句话说作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子de龙到现在才出现了两次妖精见都没有见过在我de脑海中用漫长至今笔一笔一笔地在本人de脑中将那个世界建☆筑了起来这是他成功de地方

  十一忌呢称“身为一个作者要尽力站在中立de立场去看去写所以章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX阿XXXde情况出现章必须给人中立冷酷de感觉而呢称是☆为了亲友之间de亲近感而代替名字de称呼从来没有见过那笔高de人用这些妮称代替角色de名字你是作者与自己de角色拉亲切感干什幺?”

  十二忌上下关系混乱“有很多de作品主角都是尽力与身边de角色拉关系”比如主角命令身边de大哥去某事时是这样说de“某某哥去帮我把什什什幺给打下来”而不是“某某某听令将XXX给我打下来”公私无法公明上下关系混乱你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气这只能表现作者社会经验不足

□  另外一点很多de作品中作者站在主角一方站得太明显了将严肃战争写得家斗别扭有如儿戏“啊我来迟一步那个谁谁竟然把他们全杀光了留下一点来给我嘛”“你这好小子竟然将敌人全打败了那我打什幺?也不留下一点给我●”这哪像军人应说de话兵~国之大事生死之地怎能任由这些主角de亲友想怎样怎様;军法哪去了弄得战场有如过家家一样儿戏——评写作之得失评写作之得失第一对一名作者来说很多手都喜欢用我来写书或者是说第一人称本人不明白为什幺他们会这种想法像异人傲世录、商业三国之类de最后都渐渐地转为用他第三人称了因为这种写作手法缺点多多在网上游历过de人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书特别对手而言因此使得很多de读者对‘我’来写书de作者都不带有好印象看完第一页就不看了除非是入VI什幺de期望他在之后会改善才忍着看下去所以写书最好不要用我来写金庸没用过这种写作手法黄易在大剑师中用过一次就不再用了而各作者竟然自问能够比这二位宗师加厉害实在佩服

  第二女人我不知道这些作者有多少de恋爱经验或者是中国现今de市场上男女比例太过离谱使得书中de主角都失去了一个男人应有de风骨与自尊任由女人任打任骂似乎只要有个女朋友就足够了就算那女生犯了任何de错误我也见不到主角生气或怎幺样de这也太圣人了这种主角一多啊那这种主角都失去了自己de性格特别是一些写君王de书君王是绝对不会让任何人威胁自己de权威必须做到冷酷无情有de时候必须放弃自己心爱de女人做到极度冷血但很多作者硬要写成完美爱情故事去无论是现实或者是小说世界从来都没有完美de因为读者自己本身都不相信完美de存在这样写不是明着告诉读者这只是我de妄想吗?还有本人是个男人网上读者百分之九十都是男性如果作者们想写情情爱爱de东西可以考虑去写爱情小说本人不认为爱情de因素不应出现在男性读物中不过我看到很多de人都将小说中de爱情成份比例调得高得离谱明明是君王◎类de小说硬要与情爱拉上关系铁血类de非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人重要哈所谓鱼与熊掌不可兼得有de时候必须在女人与国家之间作出选择但很多de作者硬是写成完美结局好嘛只爱美人而不爱江山这句话够经◎◎类de小说硬要与情爱拉上关系铁血类de非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人重要哈所谓鱼与熊掌不可兼得有de时候必须在女人与国家之间作出选择但很多de作者lèidexiǎoshuōyìngyàoyǔqíngàilāshàngguānxìtiěxuèlèidefēiyàonòngdéxiàngguòjiājiāsìhūbǐqǐguójiāéryánnǚrénzhòngyàohāsuǒwèiyúyǔxióngzhǎngbúkějiāndéyǒudeshíhòubìxūzàinǚrényǔguójiāzhījiānzuòchūxuǎnzédànhěnduōdezuòzhěyìngshìxiěchéngwánměijiéjúhǎomazhīàiměirénérbúàijiāngshānzhèjùhuàgòujīng●典了是这些读者们讽刺de写照硬要写成完美是不可能de还有在很多书中主角都过于心软至少我还见不到有打杀女人de事发生不管那个女人多幺混帐与嚣张唉武则天de天下了

  第三对自己不善长de东西可以选◆择轻轻跳过点到即止淡淡地将它带过去不要硬去详细描写如果真de非写不可那幺可以去查资料但是爱情是没有资料可查de所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情de各位不要硬去写那只会使得大米粘上苍蝇

  第四什幺应详写什幺应简陋如果架空de话那幺主要是要描写所建立de帝国之强大俗点说就是一国之YY而不主角之YY军事与架空之间de分别我看就只有史实与不史实★了

  第一忌讳无笔多么优美都不要让描写使你de叙述陷入中止

  小说de作者必须牢记这点不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上de斑马否则你叙述de力度就要受到影响你■le

  dìyījìhuìwúbǐduōmeyōuměidōubúyàoràngmiáoxiěshǐnǐdexùshùxiànrùzhōngzhǐ

  xiǎoshuōdezuòzhěbìxūláojìzhèdiǎnbúyàoguòfènmiáoshùrènhéshìqíngwúlùntāshìtèdùnshānmòshìxīyángháishìhuáijījīhǎitānshàngdebānmǎfǒuzénǐxùshùdelìdùjiùyàoshòudàoyǐngxiǎngnǐ也将使读者de注意力出现危险de空白请记住爱勒莫雷纳德de金玉良言“我总是力图去掉那些读者会跳过去de内容”读者de确愿意跳过那些无效内容

  第二大忌讳不要浪费过多de时间来描写并非重要de环○境

  小说家大卫罗吉曾宣称“一部好de小说中de描写绝不仅仅是描写大多数背景描写de危险在于一连串de漂亮de陈述句和叙述de中断将读者推向昏昏欲睡de境地”请牢记罗吉de格言将它打在纸条上贴●到计算机或打字机前“一部好de小说中de描写绝不仅仅是描写”

  第三点忌讳是不要在一个无关紧要de事情上浪费读者de注意力这是者最容易犯de错误

  第四点忌讳是不要概括要具体

  关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得好他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化“我认为对于自然de真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套de描写比如‘落日沐浴在黑色海洋de浪花之中绦紫色de金光一泻而下’等等在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到你所描写de场景

  因此当你坐下来写作de时候请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放de年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”★;不是“一支枪”而是“一支044口径de式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈de‘奥林匹亚’”

  将描写四忌与契河夫de金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好de作者在描写时都应该遵循de▲一条规则要具体

  你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信他们在自己国有de视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作——拉威尔̶斯潘塞

  “怎么才能让事情看起来真实可信呢?”当一位作家被问及这个问题de时候实际上是对他de一种赞扬如果有人进一步对他说“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说de书页中”那他给读者de东西就de确非同寻常了当我被问及同样de问题时我de回答是“借助于五种感觉”一些作者总意识不到应利用读者de五种感觉来获取真实感利用读者de视觉感受是常见de但是利用读者de嗅觉、听觉除了在对话中、触觉或是味觉又有几次呢?我从97年开始写作至今仍在我bàn公室de墙上保留着五个词看、听、感、尝、嗅每当我写作de时候都会参照这张表有意识地写些带有气味de东西实际上一些令人作呕de东西在创造真实感de时候反而有奇迹般de效果

  想想当一个人打开冰箱de时候那种腐烂de水果de味道;当一个人剥一只熊皮de时候那腐臭de脂肪;当一位妇女在无人服务de加油站给油箱加油de时候手上会沾满了汽油味仅在故事de开头提及味道是不够de在叙述情节时你还得反复参照那张表让我们设想一下一男一女正在争论某件事情男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起老太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家”在设置这个场景de时候我可以让女人烤制南瓜饼味道甜美、温馨让人回想像感恩节一样de快乐时光但是如果再加上腌制香料和醋de气味这个场景就呈现出寓意我会在某个时刻让读者想象这种气味“我郑重警告你劳拉有她没我有我没她”他说着那样子就像厨房里de味道一样酸不要忘记在争吵de时候劳拉还一边往罐子里装着泡菜当她在大声吵嘴de时候可能会烫伤手然后把手伸到冷水里冲洗当然她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地然后还要擦干净她还在粗棉布制de围裙上擦干她de手她可以擦拭从额头热热de痒痒de上流淌下来de汗水她可以一边叫嚷一边挥舞手中de勺子坚硬de木柄de并向男人扔去这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈de时候可能会听到什么声音呢?是不是有条狗溜进来喝锡制饼盘里de水?

  是否有一辆行驶de汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢?是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍de声音?当炉子上de水烧开de时候是不是在叮当作响呢?水有多么热呢?你告诉读者温度了吗?小说中女主角是否在泡菜罐de旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢?争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决此时女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦然▲后做了个鬼脸呢?正如你所看到de在类似上述de情节中要同时唤起人de五种感觉是有可能de但是为了能够做到这一点情节必须进行精心de安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉de尤其味觉最难写进去但是你可以很▲容易地唤起读者de四种感觉在大多数情节中起码可以唤起读者de三种感觉当你对小说对白de真实性表示怀疑de时候就大声读出你de对白假装你是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要de那种抑扬顿挫de腔调说出你d□e台词如果它听起来很生硬不自然就需要修改不要忘记人们用语言所表达出来de思想总是未经加工润饰de所以要让人物说de话短一些生活中人们总是一个一个地提问题你小说中de人物也应这样做特别是当他们要彼此认识●了解de时候人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们de指甲你也要让小说中de人物有这些动作并让人们在干工作de时候继续他们de谈话

  使用收尾语来创造意象请看下面两个例子“你从来就不喜欢我de妈妈”劳拉大声嚷道她“砰”地一声把水壶放下“你从来就不喜欢我de妈妈”劳拉猛地扔下水壶第二句增加了紧张程度让故事情节快de向前推进减掉了多余de词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷这就是我所提及de原则de最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有de作品de紧张de时刻所用de词要少而精我是从我de英语老师那到这一点de在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去但是我找不出原因我就把手稿给这位老师请她提出批评和建议当她告诉我这个规则之后我就把它应用到我de小说中结果一切都变得一目了然

  在情节紧张de时候要采用短小精悍de句子句子中要采用短词少用结束语要写得突如其来当你做到这些de时候紧张气氛就可以油然而生了与此相比在气氛比较沉闷de情节中到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长de句子较长de词语较长de段落以及多de结束语这样做就会自然缓和紧张气氛当你在构思小说时就要确立写实de态度只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性他们以固有de视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们de日常工作好了正如我前面说de味觉是最难写进小说中de但是五种中有了四种也不算坏

  应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张de气氛这样你写出来de小说读者就不能丢下了因为它们是那样真实可信

  抓住兴奋点
◎   对小说家而言能始终抓住那极具魔力de兴奋感就是最大de奖励——菲立兹̶惠特尼

  在作家de一生中有许多令人兴奋de时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后那么将加令人★喜悦我永远不会忘记那些时刻第一次听到编辑对我鼓励de话语第一次见到自己字被印刷出来或者第一本自己de小说握在手中时de狂喜我坚信对任何一位小说家而言真正de“兴奋之巅”是无处不在de而且它还会不断地涌现因为我会了如何去激发它我是指当一部de小说在构想时脑海中所出现de第一缕闪光时de奇妙时刻在一个故事或小说de最初构思中不断闪现时作者会有一种眩目de感觉我们通常会觉得这将是自己所写de最好de作品

  这种奇妙de感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期这些思想中de闪光聚集着如此多de奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着

  于是我把它们写下来我总是很高兴地写出一个又一个故事de开头但是偶尔才完☆成一个完整de故事我写出来de东西永远不如我梦想中de完美我太心急了当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去de时候我便失去了兴趣魔力消失了于是我又不断地放弃那些故事

  我羡慕那种能◇chéngyīgèwánzhěngdegùshìwǒxiěchūláidedōngxīyǒngyuǎnbúrúwǒmèngxiǎngzhōngdewánměiwǒtàixīnjíledāngwǒfāxiànzìjǐjǐnjǐnshìgěigùshìkāilegètóubìxūbǎtāmenjìnhángxiàqùdeshíhòuwǒbiànshīqùlexìngqùmólìxiāoshīleyúshìwǒyòubúduàndìfàngqìnàxiēgùshì

  wǒxiànmùnàzhǒngnéng够沿着最初de构想并把它发展成小说de作家但是我却无法一蹴而就所以我必须在动笔之前明确写作de方向我找到了一些行之有效debàn法保护那些最初de闪光点并使之继续闪亮或者再现我发现自己在写到30页左右□时如果仍能保持初始de兴奋状态我de兴趣就会被高度调动起来直到完成作品

  最初de兴奋能持续多久是因书而异de我先花些时间在笔记本上设计人物搜集情节中de零碎片段明确我de写作方向或者草草记下▲脑海中曾涌现过de东西直到我必须动笔de那一刻到来那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力至少我可以先为我de故事开个头为了奖赏自己我通常会先写上几页这对写作de连续性是有益de它能随时帮我回到人物和情节de构想中去

  当我再次翻阅已完成de部分愉悦de感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美字我并不期待一下子得到很多但我de确希望得到赞许和肯定尽管我知道自己是这些作品de最糟糕de评判者因为我深陷于创作之中根本看不到它de缺点

  通常我所选择de读者都是深诸这套规则de他会在给我鼓励de同时又温柔地来点建议让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章看看经过了思考后是否能改得好些对于写作de人而言过早地请人提出批评意见是危险de它会使最初de兴奋被轻易地浇灭较为保险de做法是等写完后再请别人来阅读和评判

  现在我不再奢望极度de兴奋点能始终延续我知道它还会再现令我兴奋激励我继续往前走要知道几百页de故事仅靠一次兴奋浪潮de冲击是不够de在写作过程中一些绝妙de想法会使我峰回路转写出意想不到de转折之笔把我再度引向兴奋之巅小说家应该是情绪化de人倘若我们de写作成为没有**de自觉运动写出de小说也一定会平淡无奇

  静等灵感de突然迸发也是不明智de写不下去时我常问自己在这种情况下人物可能会采○取什么意想不到de行动?什么样de情节才是既合乎逻辑又出人意料de?我在脑海中过着电影任灵感de火花不断地撞击

  让我们分析一下小说写作中常遇到de三种兴奋状况第一种是最为重要de即作者对将要○qǔshímeyìxiǎngbúdàodehángdòng?shímeyàngdeqíngjiēcáishìjìhéhūluójíyòuchūrényìliàode?wǒzàinǎohǎizhōngguòzhediànyǐngrènlínggǎndehuǒhuābúduàndìzhuàngjī

  ràngwǒmenfènxīyīxiàxiǎoshuōxiězuòzhōngchángyùdàodesānzhǒngxìngfènzhuàngkuàngdìyīzhǒngshìzuìwéizhòngyàodejízuòzhěduìjiāngyào□描写de故事de亢奋de感觉;第二种是小说中de人物在发挥某种特殊作用时de体验如果你能发现那些促使人物兴奋de动力你就达到了兴奋de另一个层次第三种兴奋是有关读者de如果你和人物de兴致都很高那么读◆者也将从你de故事中得到满足感

  作者de目de在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂de情绪使之花上几个月甚至几年de时间来完成他de小说是件十分不容易de事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要de症结为了保持对写作de鲜感我给自己订了条规矩即不要过多地回头看自己已完成de部分当我每天开始写作时我只读最后de几页它给我一种赶紧继续写下去de动力尽管我是多么想了解已经完成de部分看一看它究竟怎样但我绝不允许自己往前翻看过5页以上de部分哪怕是仅仅一小会儿

  那一时刻还是到来了当我开始确信我写出de不过是一堆乱八糟de东西时我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起一直读到我写作卡死de地方然而它们却比我料想de要好得多哈我又精神抖擞继续往下写我发现经过这遍浏览后我对人物de理解加透彻了在写小说de过程中这种情况会经常出现

  我自己debàn法是读书我和小说进行交流我读小说de目de不是为了模仿或得到思路而是发现某种情绪我de注意力在书页之间漫步当某些东西忽然触动我de情弦时我就可以继续写了因为我已经能把那种情绪传递给我de人物了我把干巴巴de爱情场景重写了一遍这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失debàn法给你de脑袋补充给养

  “焦虑感”是值得利用de有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应de方法它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者并使它不断增强以保持思想de最初闪光对小说家而言能始终抓住那极具魔力de兴奋感就是最大de奖励

  小说创作中de悬置紧张法

  微型小说之所以能以区区篇幅吸引读◆者诀窍之一便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等它是小说de一种既常见又十分重要de技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”de——他在自己★de长篇小说《怎么bàn》de序言中说“我援引小说家所常用de诡计从小说de中间或结尾抽出几个卖弄玄虚de场面来将它们放在开头de地方并且给装上一层迷雾”在《怎么bàn》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去□与薇拉、吉尔沙诺夫de关系解释他假自杀de原因其实“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间甚至可用在结尾如电影《保密局de枪声》结尾de镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长救出刘啸尘和阿纪随后跟着溃逃▲de国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代这种在结尾产生de“悬念”必将引起观众de种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类一是作品中某些人物心里有“数”而读者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节de进展如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾可在三日之内“借”到十万支箭而读者却完全不知焦急地担忧着诸葛亮de命运一是读者对情节de大部分已◇了解而作品中de某些人物却“蒙在鼓里”让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中de人物除娄阿鼠外一概不知于是读者关切地期待着这件冤案将如何处置?篇幅较长de小说◎在运用“悬置紧张法”时可以在大“包☆袱”中系小“包袱”在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总**而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小de“悬念”描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊从而收到★很好de效果运用“悬置紧张法”一要注意其真实性既要“悬”又不能“玄”即不能故作玄虚破坏作品de艺术真实;二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”那只会削弱作品de主题思想

  作家十二戒

  作家十二戒一忌跟风“不要修真受欢迎就写修真三国好看就写三国”

  二忌‘我’“这就不多说了对于所有de写手来说用第一人称写作是大忌”

  三忌流水帐章太过简中必须多多出现对话环境de描写与人物性格de描述”

  四不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄de有de人de作品一看就知道是抄寻秦记de剧情”

  五章太短“不要用骗点击率de方式写书一章至少要有四、五千字”

  六忌太哆嗦“拖戏是可以de但必须要有技巧不能无限地拖长要尽力交代一些有用de东西与伏笔在一字上加章de长度但如困技巧不够不要强行章太短不行太长★也不行要长短适中”

  忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起香满de那些武侠科幻漫画是最失败de因为他们硬是把武侠与科幻平衡每一部小说都有其中心de主题科幻就科幻武侠在其中出现可以但起到d☆e作用微不足道因为是科幻为主题那幺一切都必须用角度去解释而不是又又武侠”

  八忌人章中最忌最忌de除了跟风之外就是使得主角一夜之间成为人主角遇到奇遇得到意料序外de能力可以但一夜之间得到强de力量事后de力量强无可强那幺你怎写到终”

  九忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出de地名人名只能慢慢很慢很慢地章中交代给读者慢慢地消化如果作者太急只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐”

  十忌例表“题材设定永远都是给自己看de不要硬加章中读者没有兴趣去看你de设定这样做就有如提前把一本书de结局说出来使人失去了看书de味道”例魔盗de作者写魔盗之时没有任何de设定在刚始de时◆候本人看着看着以为是在写中世纪时de一个贵族故事最后魔法师突然之间出现了才啊地明白到这是一本玄幻作品给了本人无数de惊奇而且作者那时至以后很长都没有出现过多de魔法师使得读者有兴趣再看下去龙什幺de也◇是最后才慢慢出现一个个地描述而不是一次过例出来换句话说作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子de龙到现在才出现了两次妖精见都没有见过在我de脑海中用漫长至今笔一笔一笔地在本人de脑中将那个世界建☆筑了起来这是他成功de地方

  十一忌呢称“身为一个作者要尽力站在中立de立场去看去写所以章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX阿XXXde情况出现章必须给人中立冷酷de感觉而呢称是☆为了亲友之间de亲近感而代替名字de称呼从来没有见过那笔高de人用这些妮称代替角色de名字你是作者与自己de角色拉亲切感干什幺?”

  十二忌上下关系混乱“有很多de作品主角都是尽力与身边de角色拉关系”比如主角命令身边de大哥去某事时是这样说de“某某哥去帮我把什什什幺给打下来”而不是“某某某听令将XXX给我打下来”公私无法公明上下关系混乱你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气这只能表现作者社会经验不足

□  另外一点很多de作品中作者站在主角一方站得太明显了将严肃战争写得家斗别扭有如儿戏“啊我来迟一步那个谁谁竟然把他们全杀光了留下一点来给我嘛”“你这好小子竟然将敌人全打败了那我打什幺?也不留下一点给我●”这哪像军人应说de话兵~国之大事生死之地怎能任由这些主角de亲友想怎样怎様;军法哪去了弄得战场有如过家家一样儿戏——评写作之得失评写作之得失第一对一名作者来说很多手都喜欢用我来写书或者是说第一人称本人不明白为什幺他们会这种想法像异人傲世录、商业三国之类de最后都渐渐地转为用他第三人称了因为这种写作手法缺点多多在网上游历过de人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书特别对手而言因此使得很多de读者对‘我’来写书de作者都不带有好印象看完第一页就不看了除非是入VI什幺de期望他在之后会改善才忍着看下去所以写书最好不要用我来写金庸没用过这种写作手法黄易在大剑师中用过一次就不再用了而各作者竟然自问能够比这二位宗师加厉害实在佩服

  第二女人我不知道这些作者有多少de恋爱经验或者是中国现今de市场上男女比例太过离谱使得书中de主角都失去了一个男人应有de风骨与自尊任由女人任打任骂似乎只要有个女朋友就足够了就算那女生犯了任何de错误我也见不到主角生气或怎幺样de这也太圣人了这种主角一多啊那这种主角都失去了自己de性格特别是一些写君王de书君王是绝对不会让任何人威胁自己de权威必须做到冷酷无情有de时候必须放弃自己心爱de女人做到极度冷血但很多作者硬要写成完美爱情故事去无论是现实或者是小说世界从来都没有完美de因为读者自己本身都不相信完美de存在这样写不是明着告诉读者这只是我de妄想吗?还有本人是个男人网上读者百分之九十都是男性如果作者们想写情情爱爱de东西可以考虑去写爱情小说本人不认为爱情de因素不应出现在男性读物中不过我看到很多de人都将小说中de爱情成份比例调得高得离谱明明是君王◎类de小说硬要与情爱拉上关系铁血类de非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人重要哈所谓鱼与熊掌不可兼得有de时候必须在女人与国家之间作出选择但很多de作者硬是写成完美结局好嘛只爱美人而不爱江山这句话够经◎◎类de小说硬要与情爱拉上关系铁血类de非要弄得像过家家似乎比起国家而言女人重要哈所谓鱼与熊掌不可兼得有de时候必须在女人与国家之间作出选择但很多de作者lèidexiǎoshuōyìngyàoyǔqíngàilāshàngguānxìtiěxuèlèidefēiyàonòngdéxiàngguòjiājiāsìhūbǐqǐguójiāéryánnǚrénzhòngyàohāsuǒwèiyúyǔxióngzhǎngbúkějiāndéyǒudeshíhòubìxūzàinǚrényǔguójiāzhījiānzuòchūxuǎnzédànhěnduōdezuòzhěyìngshìxiěchéngwánměijiéjúhǎomazhīàiměirénérbúàijiāngshānzhèjùhuàgòujīng●典了是这些读者们讽刺de写照硬要写成完美是不可能de还有在很多书中主角都过于心软至少我还见不到有打杀女人de事发生不管那个女人多幺混帐与嚣张唉武则天de天下了

  第三对自己不善长de东西可以选◆择轻轻跳过点到即止淡淡地将它带过去不要硬去详细描写如果真de非写不可那幺可以去查资料但是爱情是没有资料可查de所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情de各位不要硬去写那只会使得大米粘上苍蝇

  第四什幺应详写什幺应简陋如果架空de话那幺主要是要描写所建立de帝国之强大俗点说就是一国之YY而不主角之YY军事与架空之间de分别我看就只有史实与不史实★了

  第一忌讳无笔多么优美都不要让描写使你de叙述陷入中止

  小说de作者必须牢记这点不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上de斑马否则你叙述de力度就要受到影响你■le

  dìyījìhuìwúbǐduōmeyōuměidōubúyàoràngmiáoxiěshǐnǐdexùshùxiànrùzhōngzhǐ

  xiǎoshuōdezuòzhěbìxūláojìzhèdiǎnbúyàoguòfènmiáoshùrènhéshìqíngwúlùntāshìtèdùnshānmòshìxīyángháishìhuáijījīhǎitānshàngdebānmǎfǒuzénǐxùshùdelìdùjiùyàoshòudàoyǐngxiǎngnǐ也将使读者de注意力出现危险de空白请记住爱勒莫雷纳德de金玉良言“我总是力图去掉那些读者会跳过去de内容”读者de确愿意跳过那些无效内容

  第二大忌讳不要浪费过多de时间来描写并非重要de环○境

  小说家大卫罗吉曾宣称“一部好de小说中de描写绝不仅仅是描写大多数背景描写de危险在于一连串de漂亮de陈述句和叙述de中断将读者推向昏昏欲睡de境地”请牢记罗吉de格言将它打在纸条上贴●到计算机或打字机前“一部好de小说中de描写绝不仅仅是描写”

  第三点忌讳是不要在一个无关紧要de事情上浪费读者de注意力这是者最容易犯de错误

  第四点忌讳是不要概括要具体

  
///
上一章 返回目录

小提示:按 回车[Enter]键 返回书目,按 ←键 返回上一页, 按 →键 进入下一页。



关于我们 - 联系我们 - 免责声明 - 网站地图

- 免费提供天下彩天空彩天空论坛_官方唯一认证全文在线阅读

本站小说为转载作品,所有章节均由网友上传,转载至本站只是为了宣传本书让更多读者欣赏。

粤ICP备05019952号-1